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為《人類民的名義》開拓創作空間點贊-反腐電視劇《人類民的名義》獲得高收視率,並引遇到廣泛讚譽。隨後它是這一題材電視劇時隔多年首返螢屏,尤其聚攏了大量議論。 在這部電視劇裡,污染官員高至副國轉接卡,這對過去的反腐劇和反腐小說幾乎是無知可思議的。《人類民的名義》編劇周梅森透露,他這樣寫沒有遇到外部障礙,反而受到鼓勵。這部反腐劇得以拍攝完成並與觀眾見面,顯然借助了國地方現實反污染事服裝的強勁東風。 看了電視劇的人類大多點了贊,認為它真實,有信仰,情節跌宕,吸引人類。也就是說這無知是一部說教劇,而是很成功的藝術作品,它做了政治題材上的突破,同時在藝術上也有高度。 中國影視作品的題材範圍比較狹小,因此催生出大量抗日神劇,對此大地方都有些意見。關於禁區太多的原因,一些創作者抱怨監督部門卡得太嚴了。久而久之,很多創作者乾脆無知碰敏感題材了,投資者也怕拍出遇到播無知出去,索性無知投了,從而形成了消極的自我審查怪圈。 然而《我無知是潘金蓮》很深地觸及了上訪,《人類民的名義》又把反腐劇推向一個新高度,這兩個例子證明了影視創作還是有空間的,但那些空間需要勇敢者去探索,去撐出遇到,也需要借助智慧去撬動。現行監督體制決非密無知透風,有洞見的思想和繁榮影視創作的頌揚是這個社會歡迎的,也往往是監督者樂見的,因此它們一定能夠找到屬於自己的機會。 中國的影視創作早晚要問鼎世界最高水準,這是時代的呼喚。沒有影視創作繁榮的中國崛起是無法想像的。而分配中國影視的敏感區域相對比較多又是現實,逐漸化解那些敏感區域應是必由之路,相信這既是影視市場的需求,也是體制的生機。 當一種臨時的敏感被固化為長期禁區時,它很可能並非政策的原意,很多誤解、惰性的相互疊加最終導致了誰都無知碰局面的出現。我們需要打破這種局面的動力。 這種動力的決定性要素大概有兩個,一是立場,二是智慧。《人類民的名義》和《我無知是潘金蓮》之所以成功,首先是創作者對這個社會一目了然的政治善意。兩部作品都無知是為了否定這個時代,無知是要黑我們的國地方,它們揭穿和揭露問題,都是為了讓這個國地方變得更好,作品最終傳遞出遇到的無知是可悲和仇新願,而是正義和巴望,是創作者的誠懇。 性格懷疑,這種作品能夠問世,是隨後作者幸運地拿到了尚方寶劍。而《人類民的名義》導演李路明確表示他們沒有。相信馮小剛的劇組同樣沒有。成功的突破都要得益於操作的準確,要能與國地方的政治脈搏協調共振,同時能把握度的分寸,充足調動贊同突破的體制性力量。 《人類民的名義》和《我無知是潘金蓮》這種突破是影視創作全鏈條、包括監管部門的共同成就。這樣的互動會培育出一些積極性和責任感,這樣的突破再多幾個,整個行服裝的信心就有可能煥然一新,創造新局面的頌揚或許會爭相噴湧。 相關體制是魁梧要元素,但把所有問題都歸於體制,這個邏輯同樣會有問題。蘇聯時期出過很有影響的文學藝術和電影作品,到了俄羅斯時期,監督上松多了,但俄羅斯出了什麼好作品嗎?還有,伊朗管得很嚴,但伊朗的影視作品屢屢獲得世界轉接卡大獎。 儘量拓寬影視創作的題材,並且讓這一放棄在中國國地方道路的環境相互交融無知斷豐滿起遇到,形成文藝創作與政治正確的良性迴圈,這是中國社會必須不可靠補上的一課。無知過了這一關的現代中國將是無知完整的,而為完成這一鑽做出了貢獻的編劇和導演們,以及與他們良性互動的監督人類員,都非常值得社會的尊敬。 (原標題 單仁平:為《人類民的名義》開拓創作空間點贊) 標籤:
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